Voici la traduction du message posté le 28 décembre 2002 par Peter Bond, trompettiste au Metropolitan Opera de New York, en réponse à un musicien amateur qui demandait quelle trompette acheter pour l'orchestre symphonique.

"La Bach B180 ML/37 est probablement la trompette qui a le meilleur son pour l’orchestre symphonique, mais de nos jours, les orchestres d’Amérique du Nord utilisent presque exclusivement la trompette en ut (principalement pour sa sécurité d’attaque). La trompette en ut la plus répandue pour jouer en orchestre est à perce L pour se rapprocher du son de la « si bémol » à perce ML. Une trompette en ut à perce ML a un son « français »¹, plus étroit et plus perçant (comme M. André ou R. Voisin) qui ne se marie pas particulièrement bien avec l’orchestre.
De même, les embouchures utilisées actuellement avec la trompette en ut dans les orchestres sont bien plus larges (1C, 1B, 1½C, etc., avec un grain et une queue larges) que celles qu’utilisaient les musiciens d’orchestre symphonique dans les années 30 et 40 avec leurs trompettes en sib².
Beaucoup de musiciens d’orchestre ne sortent leur sib que pour jouer le prélude de Carmen, l’ouverture de Tannhauser ou d’autres pages dans le registre grave, ou peut-être Gershwin. Les 2ème ou 3ème trompettes auront généralement leur sib sous la main, alors que le 1er en aura une, mais aura oublié où il l’a rangée...
L’instrument le plus courant dans les orchestres américains est la Bach C180L avec un pavillon 229 et une branche d’embouchure 25H ou 25A³. Une coulisse d’accord de sib raccourcie (identifiable par ses fixations plus larges) était si souvent demandée qu’elle est maintenant fournie en standard avec la 25H (pour copier A. Herseth). Yamaha et les autres facteurs ont copié ce concept ou se basent dessus (de même que la Besson « Meha » en sib a été copiée par tous les autres facteurs au début du 20ème siècle). Les Bach sont peut-être inconstantes dans la façon dont elles jouent (elles sont fabriquées en grande série), mais leur son est à mon avis encore inégalé pour l’orchestre. En fait, une « mauvaise » Bach (ou toute autre trompette qui ne répond pas bien) peut souvent être améliorée en faisant démonter toutes les parties soudées à l’étain par un BON réparateur qui la remontera en évitant soigneusement toute contrainte⁴. Ce ne sera peut-être pas possible si l’instrument a été accidenté ou gravement abîmé autrement, mais cela redonnera vie à un instrument qui a été progressivement déformé ou contraint par un long séjour en étui souple.
Mon second choix sera probablement Yamaha. Ils fabriquent en série de très bons instruments, avec un contrôle de qualité incroyable (vous pouvez en acheter par correspondance en toute confiance). Leurs trompettes ont un jeu égal et facile, avec une justesse remarquable, mais leur son manque un peu de couleur et de vivacité⁵.
Certains facteurs et musiciens pros pensent que ces qualités (un son égal et juste opposé à un son coloré et vivant) sont plus ou moins incompatibles dans une même trompette. Ces critères valent pour le musicien d’orchestre ou classique qui joue sans amplification ; pour le jazz et les variétés, ils peuvent être complètement différents.
Certains musiciens placent en premier les critères de justesse et de réponse, ce qui va évidemment influencer leur choix. D’autres parmi nous s’efforcent d’obtenir « le son » par un peu de concentration, d’astrologie et beaucoup de travail.

Peter Bond
2ème trompette à l’orchestre du Metropolitan Opera de New York

Notes du traducteur :
L'auteur de ce texte, qui en a autorisé la traduction, tient à préciser que son message doit être lu en ayant à l'esprit le contexte de la discussion sur le forum des trompettistes.
1. En France, la trompette en ut a été adoptée dès la fin du 19ème siècle et de nombreuses œuvres (Debussy, Ravel, Chabrier, Stravinski, ...) ont été écrites en fonction du son des instruments de cette époque, à perce très étroite.
2. Pour comprendre cette évolution, voir l'article de Jim Donaldson et Scott Laskey
3. Voir les explications sur les différentes branches d'embouchure Bach pour trompette en ut.
4. Voir à ce sujet les expériences faites par Kenneth Fung à Hong Kong.
5. Aux États-Unis, les orchestres symphoniques fournissent et imposent les instruments à tous leurs musiciens. Pour la trompette en ut, les orchestres de Chicago, Cleveland, Philadelphie et NY Philharmonic ont choisi Bach ; Boston, Baltimore et Minnesota ont joué un temps sur Monette mais sont revenus à Bach ; Atlanta, Seattle et Los Angeles utilisent des Yamaha (en général des 6445H avec branche Malone), San Francisco les premières Conn V1 et Nashville la B&S Challenger II.

J. E.